Examen Final

ENVIDIA


Brief

Concepto elegido: Envidia

Significado: Tristeza o pesar de bien ajeno y la emulación, deseo de algo que no se posee.
- Conceptos relacionados: Resentimiento, rencor, celos, rabia y desazón.
- Conceptos relacionados elegidos: Resentimiento y celos.

Idea conceptual: La idea es representar el concepto de envidia con fósforos. Por una parte se encuentran en un rincón fósforos intactos, ordenados y limpios, sin quemar, que representan lo envidiable. Y por otro lado se encuentra un fósforo solo, sucio y usado, quemado, que representa a un ser envidioso. En la cabeza este fósforo debe estar quemado para así simular el resentimiento que posee y mirando a este grupo "Ideal" con envidia.
La toma será desde arriba con harta luz para que el fondo sea completamente blanco y así resaltar los fósforos y el concepto principal.

Referentes visuales:


Boceto:


Producción:

- Materiales:
- Caja de fósforos
- Trípode
- 1 Foco
- Soporte rígido
- Fondo blanco

- Montaje: Lo primero que necesito es una superficie rígida para que los fósforos no se muevan, ya que es muy importante que se mantengan en el lugar establecido. Sobre este utilizare un fondo blanco para poder resaltar mejor los fósforos, ya que el fondo no tiene mayor protagonismo y lo importante son los fósforos.

- Iluminación: Necesito un foco principal arriba del montaje para dar una luz pareja en el fondo y así poder eliminar la sombra. Es necesario que el fondo este completamente blanco y limpio, ya que en este caso este no tiene protagonismo. Se debe producir un contraste entre el fondo y los fósforos.

Técnica: La fotografía será tomada en macro. Esto para poder resaltar los fósforos ya que es una producción simple y al tener el fondo en blanco (que no tiene protagonismo) se podrá apreciar mejor los fósforos y el concepto.

- Manejo de cámara:
- Diafragma: f8
- Velocidad: 1/40
- Iso: 100

Trabajo en clases: Tumulto

Brief:

Encargo: Representar con fosforos el concepto "tumulto"

Definicion de tumulto: Motín, confusión, alboroto producido por una multitud. Confusión agitada o desorden ruidoso.

Materiales:
- Fosforos
- Camara
- Foco

Manejo de Cámara:
V: 1/4
F: 3

Legos

Brief:

La foto fue tomada en un mini escenario con fondo negro, para que así se pareciera más a la original. Fue tomada con macro.
iso: 100
diagrafma: 8
velocidad: 1/30

Edward Steichen

Edward Steichen (1879-1973)nació en 1879, en Luxemburgo, pero pronto se trasladó a los Estados Unidos. A los 16 años comenzó como fotógrafo y a los 21 se fue a París para estudiar pintura.

En Nueva York en 1905 se unió al fotógrafo norteamericano Alfred Stieglitz y abrieron la Gallery 291, sala en la que realizaron sus primeras exposicione algunos de los pintores más representativos del siglo XX. Al año siguiente Steichen volvió a París, donde experimentó con la pintura y la fotografía, entre otras cosas.

En 1923 Steichen regresó a Nueva York como fotógrafo jefe de las revistas Vanity Fair y Vogue. Entre los famosos que retrató para la primera, se encuentran Greta Garbo y Charles Chaplin.

En 1938 se retiró a su granja de West Redding, Connecticut. Durante la II Guerra Mundial dirigió un equipo fotográfico de combate de la Marina de los Estados Unidos.

En 1947 Steichen fue nombrado director de fotografía del Museo de Arte Moderno de Nueva York (MOMA). En 1955 preparó la exposición fotográfica The Family of Man, que posteriormente dio la vuelta al mundo. Sus obras se pueden admirar en el Museo de Arte Moderno y en el Eastman House de Rochester, Nueva York.

Este fotógrafo estadounidense buscó la interpretación emotiva e impresionista en sus temas y luchó para que la fotografía fuese reconocida como una manifestación formal de arte.

Cindy Sherman

Artista norteamericana que lleva más de 30 años exhibiendo fotografías de sí misma. En los 70 mostraba fotos en blanco y negro en las que aparecía como una heroína de Hollywood; en los 80 y 90 sus imágenes levantaron polémica porque en ellas la artista aparecía como víctima de actos violentos. Su última serie -de 2004- la muestra vestida como payaso, ironizando sobre el rol del artista en la sociedad. Son instantáneas chillonas y manipuladas digitalmente. También ha trabajado como directora de cine.

Jan Saudek

Jan Saudek es un fotógrafo y artista plástico nacido en Praga, entonces Checoslovaquia, el 13 de mayo de 1935.

Recibe su primera cámara en 1950, una Kodak Baby Brownie, sobre la que el propio Saudek dice: “lo único que se puede hacer con esta cámara es cargar la película, apretar el botón y hacer la foto; y eso es exactamente lo que he hecho hasta 1963”.

En 1951 colorea una foto, que su madre enseña al médico de la familia. Ésta asevera que es absolutamente mala, kitsch y que su estilo está pasado de moda, lo que desanima a Saudek a continuar con la fotografía por un tiempo. Paradójicamente, serán estas fotografías en blanco y negro coloreadas manualmente las que caracterizan y hacen, hoy en día, internacionalmente reconocible su trabajo.

En 1959 su esposa de entonces, Marie, le regala una cámara Flexaret 6 x 6.

En 1963 cae en sus manos el catálogo de la exposición Family of Man del fotógrafo americano Edward Steichen y entonces decide que lo que realmente quiere es dedicarse a la fotografía y que su inspiración sean, exclusivamente, las personas con las que se haya sentimentalmente ligado. Posteriormente, afirmará que con su trabajo lo que intenta es “capturar todas las cosas que conozco y amo, pero sobre todo me gustaría dejar una huella del tiempo en que he vivido”. El libro de Steichen le motiva a exponer, por primera vez, en Praga.

En 1969 viaja a Estados Unidos, donde Hugh Edwards le anima a continuar con su labor artística. En la Universidad Bloomington de Indiana expone por primera vez en solitario.

A partir de los años setenta su trabajo empieza a ser conocido, pero hasta 1983 no publica su primer libro de fotografías. En reconocimiento a la trayectoria artística de Saudek, las autoridades comunistas le permiten abandonar en 1984 su trabajo en la fábrica y que se asocie a la Fundación de Artistas visuales Checoslovacos, lo que equivalía a su reconocimiento profesional como artista.

En 1990 es nombrado Caballero de la Artes y las Letras por el Ministerio de Cultura de Francia y en 2006 es galardonado en su propio país con el Premio Artis Bohemiae Amicis junto a Milan Kundera y Vladimir Körner por contribuir a la reputación artística de la República Checa.

August Sander

August Sander, nace en una zona minera cerca de Colonia (Alemania) en 1876.
Su padre es carpintero en la mina y él siendo muy joven comienza a trabajar también en la mina.
Un día le eligen, por azar, para que acompañe como guía a un fotógrafo que realiza fotografías del paisaje minero. El fotógrafo le permite observar el mundo a través del objetivo de su cámara.
A partir de ese momento decide que quiere estudiar fotografía.

Se hace ayudante de diferentes fotógrafos profesionales en Alemania y en Austria. Hasta que a principios del siglo XX se convierte en fotógrafo profesional, abriendo un estudio fotográfico primero en Linz (Austria) y más tarde, en 1910, en Colonia.

Es en esta época cuando decide salir de su estudio y realizar un trabajo de campo:
Elige una zona geográfica limitada y conocida suficientemente por él, Westerwald, donde pasó su infancia, dedicándose a fotografiar de una forma sistemática a los campesinos de la región.

Después de la Primera Guerra Mundial, su actividad profesional se orienta a la toma de fotografías para el carnet de identidad.
Se interesa por el arte moderno y adquiere consciencia de lo que representa el proyecto iniciado en Westerwald.

A partir de ese momento amplía su visión, retratando personas de todas las clases sociales y ocupaciones. Alemania entera va pasando por delante de su objetivo.
Su planteamiento es retratar a cada individuo como tal, al tiempo que lo sitúa dentro de la sociedad de su tiempo.
Sander no indica nunca el nombre de la persona fotografiada, pero sí señala su oficio.
Con esta forma de trabajar da un carácter universal a su obra.

Va creando un inventario de personajes de su época: la República de Weimar.
En 1929, publica un libro con unas sesenta fotografías titulado Antlizt der Zeit (El rostro de nuestro tiempo).

En los años 30 y con la ascensión de los nazis al poder, su obra es objeto de persecución. Así, el libro citado es retirado de las librerías y su archivo confiscado.
Sander muestra a sus compatriotas (incluídos los nazis) tal como son, no glorifica la raza aria.
Con ello no sólamente se opone a la propaganda totalitaria, sino que en la práctica la denuncia.
Durante esa época se dedica a realizar paisajes.

Terminada la Segunda Guerra Mundial, emprende la labor de reconstruir su archivo.
Produciéndose el reconocimiento tanto nacional como internacional de su trabajo.
Muere en 1964.